In seiner Erfahrung der Lehre und der Arbeit, die in den ersten Jahrzehnten des ‘900 erworben wurde, hat Giuseppe Carlo Bobbi eine Fülle von Kenntnissen und Fähigkeiten erworben, die ihn in seiner künstlerischen Karriere begleitet haben und auf Kunst- und Archäologieschätzern aufmerksam gemacht haben. seine Zeitgenossen.
Die restaurierten Kunstwerke sind zahlreich und vor allem in der Lombardei zu finden, fast unmöglich aufzuzählen, unter ihnen: von den Statuen an den Turmspitzen des Mailänder Doms, die durch die Bombenangriffe des Zweiten Weltkrieges beschädigt wurden, bis zu den Gärten der Villa Reale in Mailand und darunter die Adolfo Wildt Trilogie.
Das Wissen über Materialien und Verarbeitungstechniken, kombiniert mit einer seltenen Fähigkeit zur Ausführung, machte Giuseppe Carlo Bobbi zu einer wertvollen Ressource auch für Archäologen.
Zahlreiche und wichtige archäologische Funde, die ihm Kuratoren, Superintendenten und Museumsdirektoren im Laufe der Jahre anvertraut haben.
Unter diesen war vielleicht der berühmteste in der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts der sogenannte “römische Thron von Pavia”. Der Fund wurde auf der alten Brücke nach der Rekonstruktion der Brücke nach den Bombardierungen des zweiten Krieges ans Licht gebracht und im Lombardischen Saal des Archäologischen Museums von Pavia ausgestellt.
Der Fund ist ein “Sella Plicatilis”, also ein Klappstuhl und entpuppte sich als karolingische oder ottonische Kunst.
Der Stuhl besteht aus zwei Stützelementen, die sich bei X durch ein Kugelgelenk kreuzen, das sich auf einem Eisenstift dreht. Alle Teile des Sattels sind mit Nudeln und mit Silber- und Goldkupfermehlen verziert. Unter den vielen ornamentalen Motiven finden sich symbolische und heraldische Figurationen mit griechischen, ineinander verwobenen Tieren, Mäander, Pflanzenrasen und auf einem kleinen Teller ein Lebensbaum. Die Füße sind wie Löwenfüße geformt.
Die Seltenheit des Stücks hat die Aufmerksamkeit vieler Gelehrter auf sich gezogen, die unterschiedliche Verwendungen und unterschiedliche Daten vorgeschlagen haben. Es scheint wahrscheinlich, dass ein Klappstuhl dieser Art, der in der Typologie der “Sellae Castrenses” der römischen und hochmittelalterlichen Tradition zu sehen ist, zur Aussteuer eines hochrangigen Militärs oder Magistrats gehören könnte. Obwohl es im lombardischen Zeitalter keine Vergleichsmängel gibt, scheint das Beispiel aus Pavia der karolingisch – ottonischen Sphäre mit größerer Sicherheit zu dienen. (S. LOMARTIRE, Scheda “Sella Plicatilis” in Il futuro dei Longobardi. L’Italia e la costruzione dell’Europa di Carlo Magno)
Der Klappstuhl, der heute der karolingischen oder ottonischen Kunst zugeschrieben wird, ist ein seltenes Beispiel für die technische Komplexität und raffinierte Dekoration, und die beiden Plutei aus dem 7. Jahrhundert, die den Lebensbaum zwischen geflügelten Drachen und einem von Pfauen flankierten Kelch darstellen Presbyterien der Kirche von S. Maria Teodote, die die künstlerische Wiedergeburt zur Zeit des lombardischen Königs Liutprando (711-774 n. Chr.) dokumentieren. (Beschreibung von der Website des Archäologischen Museums von Pavia entnommen – Sala Longobarda)
(Im Eröffnungsbild wurde die Sella Plicatilis von Giuseppe Carlo Bobbi restauriert)